音樂英文翻譯習作 ~ 35 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Most of the variations adopt a different dynamic contrast in their first halves: four bars of piano answered by four of forte in a new texture.

 

大多數的變奏曲在前半段採用的是不同的力度對比:前四小節是小聲，後四小節在新的織度中是大聲的答句。

 

Not, however, in the original edition, variation 5, at bb 95-6, are only token ones.

 

然而在原始版本中，變奏五僅僅在95-6小節出現一次上述的力度對比。

 

A problem in variation 1 is that the slender dissonant notes - B#, D#, etc – are unsupported but carry the main beats.

 

問題是變奏一當中微弱的不和諧音升B、升D等，並無支撐性但卻在主要的拍子上。

 

It is better to exaggerate rather than neglect the short slurs, and the l.h. off-beat chords need touching in lightly.

 

最好是使較短的圓滑線誇大而不是忽略它，且左手的弱拍和弦觸鍵需要輕一些。

 

Beware of crushing the l.h. grace-note in variation 2.

 

要注意第二變奏在左手的短小裝飾碎音。

 

The briefest breathing space is needed before variation 3, enough to adjust to a minor key frame of mind, and this should aim at the endless legato of a fine oboist, even when the theme is doubled in octaves (where a continuing legato is implied).

 

在變奏三之前需要有一個短暫的呼吸，使其得以適應小調的心境，這應如考究的雙簧管演奏家的無止盡圓滑奏一般，即便是主題用八度雙音(意指那些持續的圓滑處)亦然。

 

The return to the major (variation 4) follows effortlessly, with the crossing quavers thought of as ‘vocal leaps’ and not pedalled through.

 

(變奏四)回到大調是毫不費力的，交叉的八分音符隨著樂思”飛躍的聲音”而非持久延續的。

 

The adagio variation needs ‘placing’ and its florid decoration suggests a tempo at least twice as slow as the original theme.

 

需“注意”慢板的變奏曲，其花俏的裝飾意味著，速度至少比原始主題慢兩倍。。

 

Bars 103-4 are the touchstone: the fifth-beat interpolations lose their magic if there is no time to observe Mozart’s infinitesimal, but meticulous, rests.

 

第103-4小節是標準，假使無暇注意到莫札特細緻的休止拍子，則將會失去那於第五拍插入的神奇力量。

 

The final allegro variation is brilliant in forte, with a foretaste of the spread l.h. chords of the Alla Turca, but light-fingered in piano.

 

最後快板變奏曲是耀眼而大聲的，預先宣告出土耳其風格的左手和弦，但在鋼琴上要輕輕地觸鍵。

 

Think in a brisk four-in-a-bar rather than two: the rapid turns in bb.128-30 need lively accents to balance the l.h. chords.

 

要用輕快的每小節四個較二個為佳:這快速的曲調在128-30小節需要活潑的重音來平衡左手和弦。

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音樂英文翻譯習作 ~ 34 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Think in a brisk four-in-a-bar rather than two: the rapid turns in bb.128-30 need lively accents to balance the l.h. chords.

 

要用輕快的每小節四個較二個為佳:這快速的曲調在128-30小節需要活潑的重音來平衡左手和弦。

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音樂英文翻譯習作 ~ 33 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

The final allegro variation is brilliant in forte, with a foretaste of the spread l.h. chords of the Alla Turca, but light-fingered in piano.

 

最後快板變奏曲是耀眼而大聲的，預先宣告出土耳其風格的左手和弦，但在鋼琴上要輕輕地觸鍵。

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音樂英文翻譯習作 ~ 32 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Bars 103-4 are the touchstone: the fifth-beat interpolations lose their magic if there is no time to observe Mozart’s infinitesimal, but meticulous, rests.

 

第103-4小節是標準，假使無暇注意到莫札特細緻的休止拍子，則將會失去那於第五拍插入的神奇力量。

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音樂英文翻譯習作 ~ 31 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

The adagio variation needs ‘placing’ and its florid decoration suggests a tempo at least twice as slow as the original theme.

 

需“注意”慢板的變奏曲，其花俏的裝飾意味著，速度至少比原始主題慢兩倍。

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音樂英文翻譯習作 ~ 30 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

The return to the major (variation 4) follows effortlessly, with the crossing quavers thought of as ‘vocal leaps’ and not pedalled through.

 

(變奏四)回到大調是毫不費力的，交叉的八分音符隨著樂思”飛躍的聲音”而非持久延續的。

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音樂英文翻譯習作 ~ 29 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

The briefest breathing space is needed before variation 3, enough to adjust to a minor key frame of mind, and this should aim at the endless legato of a fine oboist, even when the theme is doubled in octaves (where a continuing legato is implied).

 

在變奏三之前需要有一個短暫的呼吸，使其得以適應小調的心境，這應如考究的雙簧管演奏家的無止盡圓滑奏一般，即便是主題用八度雙音(意指那些持續的圓滑處)亦然。

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音樂英文翻譯習作 ~ 28 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Beware of crushing the l.h. grace-note in variation 2.

 

要注意第二變奏在左手的短小裝飾碎音。

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音樂英文翻譯習作 ~ 27 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

It is better to exaggerate rather than neglect the short slurs, and the l.h. off-beat chords need touching in lightly.

 

最好是使較短的圓滑線誇大而不是忽略它，且左手的弱拍和弦觸鍵需要輕一些。

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音樂英文翻譯習作 ~ 26 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

A problem in variation 1 is that the slender dissonant notes - B#, D#, etc – are unsupported but carry the main beats.

 

問題是變奏一當中微弱的不和諧音升B、升D等，並無支撐性但卻在主要的拍子上。

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音樂英文翻譯習作 ~ 25 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Not, however, in the original edition, variation 5, at bb 95-6, are only token ones.

 

然而在原始版本中，變奏五僅僅在95-6小節出現一次上述的力度對比。

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音樂英文翻譯習作 ~ 24 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Most of the variations adopt a different dynamic contrast in their first halves: four bars of piano answered by four of forte in a new texture.

 

大多數的變奏曲在前半段採用的是不同的力度對比:前四小節是小聲，後四小節在新的織度中是大聲的答句。

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音樂英文翻譯習作 ~ 22 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Note also a parallel in the closing bars of Minuet.

 

注意在小步舞曲的結尾句子中，亦會出現同樣的平行樂句。

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音樂英文翻譯習作 ~ 21 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

The small notes at the end of b.17 and the octave descent should still be singable when they recur at the end of variation I.

 

當第十七小節結尾的小音群及八度的下降音再現於變奏一時，亦應當適於吟唱。

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音樂英文翻譯習作 ~ 20 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Note the change of texture at b.9, where the left hand become pure accompaniment, and the sense of fulfilment in the concluding forte phrase (bb. 17- 18).

 

注意在第九小節樂曲織度上的變化，左手變為純粹的伴奏型式，及意識到並演奏出第十七-十八小節那強而有力的尾句。

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音樂英文翻譯習作 ~ 19 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Imagine D major chords at these points and then underline Mozart's B minor harmony as requested.

 

想像一下這些被強調的部分原本應是D大調和弦，然而卻被要求突顯出那些莫札特的B小調和聲。

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音樂英文翻譯習作 ~ 18 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Any suspicion of a double-dot will spoil the dignity of the theme, and in general the upbeats need to be light in order to give point to Mozart's sforzatos in b.4 etc.

 

任何對於雙點的疑慮，都會導致對主題的整體性的破壞，且一般弱拍本應被輕輕地彈奏配置，以彰顯第四小節等有突強記號處。

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音樂英文翻譯習作 ~ 17 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

Pianists who think this effect fussy should ask a violinist to demonstrate the difference.

 

鋼琴家若認為此效果模糊不清，應請小提琴家來演示出其差異。

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音樂英文翻譯習作 ~ 16 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

In the opening figure only two notes, not three, are slurred and this phrasing naturally affects the bass-line too.

 

一開始呈現出的僅是兩音而非三音一組，這樣的樂句分法也自然地影響著低音旋律線。

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音樂英文翻譯習作 ~ 15 (莫札特鋼琴奏鳴曲 K 331 / 300i)

 from (AB 1536) Mozart Piano Sonata K331 (300i)

It lies on the elusive border between two and six beats per bar, and though the theme is song-like it has the gentle lilt of a siciliano.

 

它呈現出每小節二和六拍之間難以描述的狀態，雖然主題如歌曲般，但卻具有西西里舞曲的溫和輕快感。

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